Film d'Alfred Hitchcock (Dial M for murder, USA, 1954). Scénario : Frederick Knott, d'après sa pièce. Image : Robert Burks. Musique : Dimitri Tiomkin. 105 mn. VF. Avec Grace Kelly, Ray Milland, Robert Cummings, John Williams, Anthony Dawson.
Le genre : policier
Un jeune oisif sportif veut se débarrasser de sa femme : elle le trompe, elle est riche et il en hériterait. Astucieux et pervers, il ourdit un crime parfait en s'assurant, par le chantage, la complicité d'un ancien condisciple. Tout fonctionne comme prévu, sauf que... Adaptant une pièce policière anglaise, Hitchcock se délecte. Patiemment, savamment, il explique, en ouverture, comment le mari s'y prend pour piéger sa femme. Il n'y a plus qu'à attendre et trembler. Ça marche ! (Enfin, ça a l'air de marcher pour l'assassin.)
Son épouse est seule ; il invente un alibi en acier tandis qu'elle va mourir, qu'elle se meurt... Mais les dieux du polar interrompent le processus. Le premier scénario dérape ; un deuxième prend le relais, tout aussi ingénieux. Le meurtrier n'est pas un imbécile. En route pour une nouvelle tranche de suspense et d'émoi. On ne quitte pratiquement pas le lieu du crime. Hitchcock disait qu'il n'était pas nécessaire d'« aérer » une pièce de théâtre quand son intérêt était justement de nous empêcher de respirer. Une fois de plus, sa technique et son art éclatent dans ce récit somme toute conventionnel. Il se promène dans l'appartement, cadre un visage, un autre, revient sur le premier, accroche, en premier plan, un combiné téléphonique, un coin de meuble, pour donner du relief au décor (le film a d'ailleurs aussi été tourné en relief). Vous l'avez déjà vu ? Vous avez probablement encore oublié le coup de la clé...
Gilbert Salachas
Télérama, Samedi 15 avril 2006
Le genre : policier
Un jeune oisif sportif veut se débarrasser de sa femme : elle le trompe, elle est riche et il en hériterait. Astucieux et pervers, il ourdit un crime parfait en s'assurant, par le chantage, la complicité d'un ancien condisciple. Tout fonctionne comme prévu, sauf que... Adaptant une pièce policière anglaise, Hitchcock se délecte. Patiemment, savamment, il explique, en ouverture, comment le mari s'y prend pour piéger sa femme. Il n'y a plus qu'à attendre et trembler. Ça marche ! (Enfin, ça a l'air de marcher pour l'assassin.)
Son épouse est seule ; il invente un alibi en acier tandis qu'elle va mourir, qu'elle se meurt... Mais les dieux du polar interrompent le processus. Le premier scénario dérape ; un deuxième prend le relais, tout aussi ingénieux. Le meurtrier n'est pas un imbécile. En route pour une nouvelle tranche de suspense et d'émoi. On ne quitte pratiquement pas le lieu du crime. Hitchcock disait qu'il n'était pas nécessaire d'« aérer » une pièce de théâtre quand son intérêt était justement de nous empêcher de respirer. Une fois de plus, sa technique et son art éclatent dans ce récit somme toute conventionnel. Il se promène dans l'appartement, cadre un visage, un autre, revient sur le premier, accroche, en premier plan, un combiné téléphonique, un coin de meuble, pour donner du relief au décor (le film a d'ailleurs aussi été tourné en relief). Vous l'avez déjà vu ? Vous avez probablement encore oublié le coup de la clé...
Gilbert Salachas
Télérama, Samedi 15 avril 2006
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